一旁凯西同样如此，她们在音乐家协会休息的时候，最大的爱好就是找熟悉的人给自己念报纸和图书，比如皮耶鲁，比如路西恩。

路西恩随手拿起《音乐评论》看了看，在第一页上，除了“音乐评论”三个粗黑的单词和“神圣历815年第9期”外，只有一张圣咏大厅的外观油画，以及两行黑色大字：

“先生们，女士们，脱帽吧，致敬吧，这是一位真正的天才！”

——奥赛罗。

艾琳娜和凯西听到路西恩随口念出的这两行文字，目光一下变得晶亮，很崇拜般地看着路西恩。

翻过第一页，路西恩看到的第一篇文章是《音乐也需要灵魂——对命运交响曲的致敬》：

“……音乐是主赐予我们的礼物，是鼓舞我们前进的武器，但过去三百多年里，除了神圣庄严的宗教音乐，其他音乐只是单纯地让我们觉得美好。而这样的美好，总是让人觉得苍白无力，难以打动人心。”

……

“直到圣咏大厅维克托先生的音乐会上，听到了他学生路西恩·伊文斯创作的命运交响曲后，我才明白了音乐真正需要的是什么！”

“音乐是每个人内心情感的诗篇，如果没有融入感情，没有心灵力量的抒发，那音乐就注定苍白，无法感染别人，如同失去了灵魂的活人，而这首命运交响曲，有一个贯穿四个乐章的主题和感情，那就是对黑暗的永不妥协，与困难的坚强搏斗，因此它是我听过的最激昂、最震撼、最有力、最打动人心的交响曲。”

……

“路西恩·伊文斯是毫无疑问的音乐天才，是让整个阿尔托音乐界震撼，也注定会让大陆音乐界震动的天才。”

……

“音乐需要感情，就像生命需要灵魂！”

这篇文章很长，但以抒情居多，只有很少专业的音乐分析，之所以能够排在《音乐评论》的第一篇，因为它的作者是瓦欧里特大公。

艾琳娜听路西恩简单地描述后，有点惊呼道：“这么高的评价？大公陛下看来很喜欢你的命运交响曲。”

“连续四个‘最’单词，大公陛下从来没有过这种评价。”凯西也附和地感叹道，“伊文斯先生，那第二篇呢？”

第二篇评论的文章是娜塔莎写的《抒发感情的主题音乐必将成为未来的潮流——从命运交响曲看音乐的变革》：

“……贯穿于整部音乐的主题旋律和感情，支撑起了一部伟大的交响乐曲。”

“路西恩·伊文斯这位天才的音乐家用四个简短有力的重音符组成了一个最小单位的旋律，并由它构筑出了一个单一的、连续的和贯穿整部乐曲的主题，一个光明战胜黑暗、面对困难永远不退缩和放弃的主题，但单一主题里面由不同乐器组的演奏，又衍生出了多样性，几个相似主题的激烈交锋，将路西恩·伊文斯先生内心的感情彻底地表现了出来。”

“这是英雄的气概，这是永不放弃的坚定，这是每一位骑士的守则，也是我除了主之外，最遵守、最信奉的骑士精神，因此我被这部伟大的交响乐曲深深感染。”

……

“那短小有力的四个音符，就仿佛每个人的心脏，驱动着整部音乐，我想将类似的最小单位旋律命名为音乐动机。有了它们，才会有完整结构的主题交响乐曲。”

“伊文斯先生他不受束缚的天才创作，让我们看到了主题音乐应该具有的一些主要技巧，和应该摒弃的旧有技巧，他是一位音乐潮流的变革者和开拓者！”

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路西恩对于这些评论，很有发窘的感觉，草草翻完《音乐评论》后面的内容，发现四十篇文章里面，有二十九篇是关于自己和《命运交响曲》的评价，