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日本是个巨大的社会，同一时间会有很多很多事情发生着，周晓和azx乃至安倍的种种事情只是社会的一角而已，与此同时，还有其他很多跟他们有关或者无关的事情正在发生着，比如13年4月档的日剧在六月中旬终于宣告结束了。

这个季度的日剧档期，有樱井翔的《家族游戏》，有福山雅治月九的《神探伽利略第二季》，还有azx新垣结衣的《飞翔情报室》，但这么多作品当中，要说万众瞩目的作品就只有一个，不论是福山雅治还是樱井翔都要避其锋芒，这部剧就是周晓的azx投资制作，他原著并且担任编剧的《半泽直树》。

《半泽直树》这部剧经典的地方太多，但能取得那么好的成绩，最主要的原因还是其播出的时间，2013年这个时间段上，深层次的理由有不少人分析过，日本人的心理啊，剧集本身的很多东西之类的，其实在周晓看来，这些东西是有一些作用但未必作用很大，而且有些事情根本不需要考虑那么多，只要承认一点就是了，那就是这个时间段的这部剧能红，而且是能红到爆炸的那种！

知道这点就足够了。

周晓的作品，对于日本观众来说，这个名头本身就已经有了足够的分量，而且，这部剧更是周晓本身的原创作品，这一点对于观众们来讲也是足够重要，很多观众在看到周晓二字之后根本就不会考虑剧情或者剧集质量的问题，周晓二字本身就是个足够吸引人的保证了。

恰当的时机，跟周晓上辈子基本没有差别的演员，再加上周晓这个金字招牌，《半泽直树》理所当然的得到了非常巨大的反响，第一集24的收视率，对于周晓的金子招牌来说还算是“不温不火”，但只是第一集以后，收视率就开始爆发了。

27。31，《半泽直树》只是用三集，就把收视率拉到了30这个线上。

放眼全日本的电视产业，在收视率日渐萎靡。业内很多制作组都觉得只要能达到10就已经是合格线的现在，也就只有周晓仍旧能维持30这么个仿佛让人梦回十五年前的收视率了。

这样的情况其实是很微妙的，因为其实即便是周晓，其实在这个时间也没有能达到这个收视率的能力，如果他今年首先参与制作的是另一部水平稍差一些的作品。很可能收视率上也就是平均水平而已，最多是剧集的最开始数字会比较好看，但谁让他选了半泽直树呢，

2010年以后，日本娱乐圈有两部神剧，《家政妇三田》和《半泽直树》，当所有剧集的平均收视率都在降低的时候，只有这两部剧逆势上扬，动不动就拿到30，40的收视率。选择了这部剧，收视率就算想低也不太容易。

这给了人一种非常微妙的感觉，对观众们来说，他们可不知道这部剧是本来就能拿到30甚至更高收视率的剧集，他们只会觉得这是周晓的功劳，是周晓缔造了这一切。

《半泽直树》如此，包括《家政妇三田》也是如此，两部原本能缔造属于自己历史的作品，现在到了周晓的手里之后，成为了属于他的传奇。

《半泽直树》的播出。到了第四集开始收视率开始稳定下来，31，33，305……别的电视剧里能成为轰动全日本超级数字的。在这部剧里却只是播出过程中用来过渡的数字，日本媒体的评论当中甚至有人说，现在日本娱乐圈的电视剧，周晓是一档，其他人是一档，除非周晓拍的是启用了akb的剧集。否则的话任何胆敢跟他争收视率的行为都是找死行为，就算是福山雅治跟木村拓哉都不行。

日tv现在有个称呼是“周晓台”，因为整个电视台跟周晓有关，由周晓负责制作的电视剧跟综艺节目遍布整个电视台，在日本观众乃至日tv方面看来，周晓实在是太神奇的一个男人，这三十年来，富